友川カズキ 花々の過失

魂の叫び、確かに受け取って参りました‼︎‼︎‼︎

导演更关注的是音乐的延伸以及情绪和氛围的蔓延，而不是一般纪录片所需要的“信息量”。因此他大量地直接拍摄友川和树的音乐表演，以及以音乐为背景的城市景观拍摄。他在借影像对音乐进行进一步的阐释，即音乐本身在此是绝对主体，而非点缀、线索或引子。至于纪录片的“信息量”，那是相当地有限，只是带观众稍稍靠近了一下友川的生活，但并不过多侵入，这也是对友川这种性格的音乐人最大的尊重。观众也就只需要借助这种“君子之交淡如水”的影像，与友川和他的音乐更贴近一些，就足够了。

原来也在Merry Christmas Mr. Lawrence有重要角色，因为大岛要求他讲话的时候去掉自己的口音，友川以这样就像改变自己的血型一样不可能拒绝了。扔掉吉他揍了在表演途中吃炸鸡的观众，“小看我灵魂的怒吼的家伙我也完全否定你”。比起创作更喜欢自行车竞赛，握着彩票会为输掉的选手大声叹气。做出决定、买定离手，虽然是别人在跑，但整个行为包含自己的意识并且会有结果。创作却会在意听的人，很可能也拿不到结果。不喜欢大阪，因为在那里赛车输光了钱。辛苦工作写诗的弟弟三十一岁铁道自杀，肉体消亡的同时语言的死、语言的败北让他非常不甘心，サトル就是献给弟弟而作...我们为什么会相遇，为什么是你，为什么是我，不停地想这个问题。“分别不是可以练习的事” “我唾弃，我一直在唾弃，我会永远唾弃，包括唾弃我自己”。

喜欢这个导演的风格

電車的流動，兒子好帥。