利奥诺拉·卡林顿：被遗忘的超现实主义艺术家 Leonora Carrington: The Lost Surrealist

纪录片详实的介绍了莉奥诺拉的生平与文字，画作的介绍与文字糅杂在一起，我只能粗浅的基于已发生的事实了解到超现实主义是描述莉奥诺拉想象的世界。可究竟先锋的方向是哪里？不止女权的视角怎么看？我过于愚钝。

孤独童年催生想象世界日记里的画面活动起来。自我纯白精灵逃离黑色伸展的父亲。厌恶上层社交画中吃婴孩。她发现超现实主义艺术是那样熟悉。先锋派艺术先锋却未更新对女性的认知，以为女性只是缪斯而不是艺术家。扭转星辰的爱，抱着孩子一边作画迸发创造力，感谢PNPRESS放映

好可惜，完全没有提到Carrington和Varo、Horna的交往，比起她和谁结了婚谈了恋爱，更想看她和Varo、Horna是怎么用头发和鱼子酱做那些超现实主义菜肴，怎么用草药做魔药和药剂，怎么随机在电话簿里邀请人来吃晚餐的。以及实在太佩服她了，明明在回忆录里写起精神病院里的经历是这么痛苦，但是在《魔角》里却把这种生活化用得特别幽默有趣。这部纪录片里强调的是重新拥有家庭这件事对她心态的积极影响，但我觉得明明《魔角》里那些快乐美好又荒诞的部分，其实处处都是她和朋友一起过那些女巫般的生活的影子。

最后的超现实主义者，唯一的女性-拒绝成为缪斯。 本人很少出镜，而均以画作和他人口述出现。 哪怕是八卦爆料，也都是些外延的事情而已，还是无法走进其内心。要想接近，终究只能去看她的作品。 那些童话般的想象，对外人而言是光怪陆离的魔法世界，但却并非一个异世界，只是在她眼中的色泽。世界从来并非所见，从来就够许多层次和面向，有隐藏在表象下的幽暗，或者彼此混合。 对于这样的作者而言，画作与生活天然交织，梦境、幻想与现实本就融合。 曾几何时，我也愿意想象奇幻故事与魔鬼生灵，只是早已遗失了这一天分。 26.1.4 投影仪和母亲，于看展前一晚。

好喜欢卡林顿啊