43/100。#VilniusOnline#如果说德尼·科泰这种冷峻感在前作《鬼镇事件簿》中还能对情感的推出起到一种正面的引导作用,那么在这部新作中他个人风格的延续则成为了一种阻碍的反作用力。将人际关系中的某种微妙成分用这样一种方式呈现出来,搭配上一种自以为很有趣实际上尴尬的要死的点,整篇看下来只觉得导演在编辑一出孤芳自赏的定镜头式舞台形式呈现,而并没有任何更深入的问题剖析与思考,刚刚过一个小时的时长都让人感觉是漫长无比的。就算我们只提及导演为了呼应疫情中的隔离状态而展现的这种主角间互相分离的设置,都不如同样有影射现实状况的《倒霉性爱,发狂黄片》来得那么动人。这不仅仅是演员间的隔膜,更是观众与导演间的巨大鸿沟。 @2021-03-30 16:50:44 @2021-12-23 01:24:58
天灵灵地灵灵,三如老师显圣灵!
尚未脱离试验体,可预见的荒诞与形式,少有有趣可言
當一切傳統敘事形式在由樹林、田園景觀營造的自然舞臺被盡數消解後,剩餘的不可知,同時也是真正的「敘事」,主動向外部敞開的多樣性就在一連串極富荒誕色彩的念白和對話;伴隨不同場景和說話對象而轉換角色的安東尼(小偷、流浪漢、丈夫、情人、孩子、作家、電影導演),沒有人能準確判斷他究竟是誰;人物之間,觀眾與影像始終保持的安全距離;鳥鳴牛啼,風吹葉落,突入的遙控飛機,垂落的玫瑰花朵等雜音雜物之中顯現。疫情之下,反而解除了「日常」的諸多限制:一片混雜著古典與現在,無法再現,無法解釋的草原。
古典的,反人类的。
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