妈妈

张元从最初开始 就一直倾向于电影语言与各种现代艺术的结合 另一大特点就是黑白与彩色影像间的巧妙衔接 这种例子在电影史上并不少见 有些是因为成本的限制 有些是表达的需要 我想这两个因素在本片里都有 尽管多种影像混杂一起 但一点也不凌乱和突兀 都非常好的服务主题 同时层次分明 循序渐进带动感情

7分，很前卫实验的影像，感觉很多片段有种诡异感，扬史云梅耶那种诡异，看完了才知道这是什么开创什么里程碑性质的一部片子，看的时候我一直觉得这孩子真的好像黄海波，真没想到竟然就是，那黄海波后来长得也是挺着急的。不知道是话剧腔调还是后期配音特别做作尴尬那种，真的很诡异。

其实也没有那么暧昧的东西，一点点涌动的情欲表达了很少一部分但是又总想说只能生硬的点题额外的加镜头

张元将自己姓名置于制片厂、片名与其他演职人员之前无疑成为一种宣告和亮相，第六代的正式登场与独立电影制作模式的产生。电影以描绘更为个人及内里的情感空间区别前辈导演。也完成了对历来不衰的悲情情节剧与苦情戏的现实主义落地，在剥离最抓人以及最能收获票房的煽情戏份后，选择呈现的是生活无尽酸楚的点滴与被牺牲的自我，而非一种以伟大而冠名的感动时刻，悲情个人的困境才是主角。所以在更为先锋的结构中，纪录片真实访谈与剧情片虚构故事以颜色有无并列时，真实的“妈妈”走向了银幕，诉说自己所遇到的现实问题与内心感受，电影也借此组织内容，形成一种纪录片式的“搬演”，以达到最大的冲击力。同样有震撼力的结尾，没有以往的光明与团圆，或者以眼泪为目的的悲情，而是极为现实的茫然无措、举目不安，这是真人闯入中国电影的历史性时刻。

除了“独立电影第一片”的头衔，现在看还挺实验的。