+ 有一个情节剧式的外壳,但刨除了大部分维持连贯性的根基,几乎只关于人物内心的冲动和身体运动的势能,镜头与镜头之间以一种前所未有的方式被组织起来,戴普勒尚创作方法论的一次比较明晰的体现。
即使是军火商的叛变,在德斯普利钦这里,依旧是个人与社会与家庭的私人关系,戏中戏的设置在开始就有提示,而Leo的内心就像间歇性得了罗兰巴特所说的“知识分子”的病,客观来说达成无用且千疮百孔的后果,这种无用却隐隐也被思考了,被非常私人的图像强行插入,引着人去想“知识分子”这无用之事。
德斯普里钦处女作短片写的是“死者的生活”,这儿讲述的则是“生者的死亡”。有如《万尼亚在42街口》的创意,在权力与金钱中探讨着生命。现代版哈姆雷特,的确充满古典味。 @2020-02-03 13:19:25
排演那段想起“Vanya on 42nd Street”。无论金融或莎士比亚显然都不是法国人的长处,两个女性角色反而更出挑。
少了原来的味道
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