情节蓝图
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观众心声
布努埃尔第一部也是唯一一部变形宽银幕格式电影。用女仆的视角批判资产阶级社会，同时将时代背景从原著的19世纪移到20世纪20年代后期，凸显一战和二战之间在法国的反犹反布尔什维思潮。情节安排上把前后两任雇主合并为一家，从而创造出两起死亡发生在一天的巧合：偏执恋物癖暴毙的色老头，遭受恋童癖戕害的小女孩。结尾更改了小说里女仆选择的结婚对象，没有和极端右翼的猎户约瑟夫“继续犯罪”，而是嫁给隔壁的退伍军官富人。 新到的女仆被庄园里所有男人爱上，如同《苏珊娜》的再度演绎。决定离开的时刻被死亡事件触动，再次回到家中，和《维莉蒂安娜》转折安排一致。 右翼分子最后喊得那句Vive Chiappe“恰普万岁”，让·恰普（Jean Chiappe）于1930年作为巴黎警察局长，禁止放映布努埃尔的电影《黄金时代》。
野猪兔子 小女孩被奸杀...隐喻式蒙太奇...对没落庄园贵族的讽刺和批判...
#重看#女仆亦算一个「闯入者」，激起周遭阵阵涟漪，照见各阶层男性的各色嘴脸，基于现实的巨大荒谬不仅不显得荒唐，反而在辛辣嘲谑的外衣下，呈现出社会背景的真实与阶级差异的趣味；刻意的暧昧留白意味深长，野猪与兔子的隐喻不寒而栗；让·莫罗最适合此类复杂角色，嘴角一抹神秘嘲弄的微笑。
让娜·莫罗饰演的女仆是个相当扑朔迷离的角色，她看似对男人长袖善舞，但为了给女孩报仇不惜委身于车夫，只能说这是典型的布努埃尔式的复杂人性书写，同时也揭露了上层阶级的虚伪，恋足癖的老头，猥亵老女佣的男主人，斤斤计较的女主人，女主不得不用摇摆态度求得立足之地。室内转场，尸体上的蜗牛，野猪追捕兔子，这几处还是挺精彩的。
翻拍令布努埃尔通俗易懂？借由女仆这个“闯入者”的视角来展现当时社会背景下各个阶层的不同样貌、嘴脸以及残缺变态的心理状态，最终女仆择优而选摇身一变成为女主人，但她从前面冷眼旁观突然决定以身入局的转变拍得并不明确。小女孩树林一段拍得真好。三星半